江西采茶戏是我国传统民间艺术茶文化代表，有着浓厚的文化 底蕴，反映了我国民间艺术文化的共性，目前诸多传统艺术文化都 已经退出了人们的视线，但是江西采茶戏依旧在舞台上活跃，这和 其独特的舞蹈形态以及审美价值有着密切关联。采茶戏以其活泼、 轻松的形式，营造别样的舞蹈氛围，同时以戏曲、灯彩、歌舞等呈 现维度，展现出了独特的生活气息。故江西采茶戏的女性舞蹈形态 与审美特征，有着较高的探讨价值。
一、江西采茶戏历史背景
江西采茶戏发源地在九龙山一带，得益于当地的地理条件，九龙山区域茶产业发展势头良好，茶文化历史悠久，当地茶农依靠茶 产业收获了较高的精神、物质财富。采茶戏在1735年便已盛行，后 在福建、广东地区广为流传。《赣州府志》中记载“淫娃小唱数营 前，妆点风流美少年，长日演唱三角戏，采茶歌到试茶天”。根据可 靠史料分析，江西过去在茶山上有一个习俗，每当春茶下山，都要 举行一次茶会来喜迎丰收，欢迎各地区的客商，女性根据采茶的动 作，编成舞蹈，一边歌唱一边起舞。随着当地茶文化的不断发展， 简单的歌舞逐渐发展为采茶戏，《姐妹采茶》、《十二月采茶歌》等 经典剧目在明末清初盛行[1]。后至新中国建立，江西地区茶文化如 获新生，上世纪五十年代，江西地区大量采茶戏剧团成立，传统的 《睄妹子》、《九龙山采茶》、《补皮鞋》等传统剧目逐步被整理、 改编，同时也创作了一些含有革命文化的新剧目，比如《八字参 军》、《杨骚劝夫》等等。新中国成立后，江西采茶戏得到了新的发 展以及提高，诸多音乐舞蹈史诗中也可看出江西采茶舞的独特形态 以及风采，如《客家女人•背》、《走山》\《东方红》等等。
二、江西采茶戏舞蹈中女性舞蹈形态的提炼
(一)江西采茶戏旦角表演特色在江西采茶戏中，旦角主要分为花旦、彩旦、老旦。其中， 花旦主要表现的是聪明、秀美、勤劳的当地少女或者少妇，在表演 上透露出活泼、朴素、委婉、热爱生活等等特质;彩旦主要表现的 是泼辣、游手好闲的妇女，角色动作夸张，为了凸显角色特质，常 使用烟斗、手帕等等附加道具;老旦表现的是善良、温和、朴素、 勤劳乐观的老年角色，但同时也表示老年角色身体健壮。江西采茶戏主要采用“边歌边舞”的表现方式，角色有着一定差异，有着不 同的表现方式，但人物均有着相同的韵律特色[3]。比如《补皮鞋》 中，角色上台后拿着双扇、踩着碎步入场，在合扇的过程中，双肩 交替划出“八”字形，同时配合身体耘步体现出前后“八”字韵 律。在开扇子的过程中，双手通过上下交替划圆，走步均用碎步体 现，而在这个过程中，身体一直有着摇摆韵律特征。花旦在老旦面 前撒娇，体现花旦的委婉娇柔，老旦则用幅度较小的步子来表现角 色的沉稳。再比如，在《上广东》中，花旦角色在表演中均体现出了身体的“八”字韵，而彩旦的动作夸张，台词演唱也较为夸张， 老旦则穿着朴素，步伐缓慢。在江西采茶戏中，花旦是女性表演的 主要角色，并且多数剧目中都有着花旦。
花旦服装主要分为以下 几种：第一，服装袖口有着大花边，服装襟边有花边，裤脚有大花 边，颜色多样，身穿绣花鞋，绣花鞋颜色和衣服或者裤装相同;第 二，在第一种的基础上，增加围兜、银链、花边;第三，在第一种 的基础上，加凉帽、黑丝绒围兜。由此可见，在江西采茶戏中，女 性角色的服装，尤其是花旦并没有过多要求，具体可根据剧目的需 求进行合理的调整。江西采茶戏中的旦角，翘步、踩步的方式，和其它戏曲有着诸 多不同，而采茶戏中花旦、彩旦之间的表演差别也最大。彩旦表演 的过程中步子夸张，神情眉飞色舞，而花旦眼神正派、斯文沉稳。通常，花旦采用扇子或者绸子作为主要表演道具，但花旦、彩旦不 能混合在一起一同表演，这样才能凸显出花旦、彩旦之间的角色差 异。在江西采茶戏中，旦角的动作特色不突出，表演性动作较少。
(二)江西采茶戏旦角动态特点 首先，江西采茶戏中，旦角的步伐主要分为慢踩、分碎踩，不 同的角色需要用不同的方式来呈现，但是步伐走动起来要扭动、摇 摆，这也和旧社会时期“裹脚”这一习俗有关。并且，在江西采茶 戏中，根据踩步方式的变化，目前也分为顿跟步、耘步、翘步等等 步伐。“八”字韵是江西采茶戏旦角步伐的主要特色。其次，采茶 戏表演业中有一句老话“采茶没扇子，相当于吃饭没筷子”，“扇 子”作为强化角色形象的主要道具，在江西采茶戏表演中发挥着至 关重要的作用。根据“扇子”这一道具，来分析旦角的动态特点。“扇子花”这一动作，有着一定的象形动作特征，在表演的过程总，动作表演方式类似于“青蛙、蝴蝶、猫”等动物，同时也有着 一定模仿“上山、炒茶、绣花”等动作的因素，不同的动作可表达 出不同的情绪，比如害羞、悲伤、愉悦、哀愁等等。总的来说，江西采茶戏中“扇子花”的表演方式，和当地采茶劳动息息相关，并且“扇子”能够极大程度丰富旦角的动作种类。
三、以《茶园情》为例分析旦角表演特点
(一)《茶园情》作品结构 在传统采茶戏《茶园情》中，主要表现了我国传统的爱情观 念，体现了传统爱情的忠贞不渝。在戏中，以姐姐思念茶童作为整 个故事的主线内容。《茶园情》虽然主题是“传统爱情”，但也显 示出茶文化的特色。同时结合采茶戏的独特表演特征，整个戏曲 舞蹈表演形式呈现出多元、丰富的特征。作品主要以舞蹈动作的形 式，来体现姐姐和茶童的相遇、相知、相恋，侧面透露出传统爱情 的纯真。作品主要分为四个部分：第一，思念，姐姐会议自己和茶童的相遇，灯光集中在姐姐身上，体现出姐姐的“孤寂”，引出故事;第二，展现茶园劳作的欢快场景，体现茶园盛产的丰收，同时也以旦角之间的互动，来表达姐妹情深的感情;第三，姐姐和茶童 之间的感情互动;第四，通过群舞以及姐姐的表演，来进一步渲染 姐姐对茶童的思念以及期盼。
(二)表演特点 1.步伐 《茶园情》中，主要表现步伐为滑步、矮子步、踩台步。有 时候部分步伐并用，比如滑步加上矮子步，展现出泥泞的路面不好 走。步伐也能在一定程度上，体现出人物的心境，比如花旦在踩台 步、矮子步并用的时候，就能够体现出害羞、局促的心境。而姐姐在滑步、矮子步并用并且抱着鞋底的时候，则能够体现出人物焦虑 的心境。2.身体韵律 表演韵律以八字韵、划圆韵律为主。韵律主要是将人物的步 伐、动作、感情融为一体，角色在表演的过程中，通过拆分八字韵律，原有的韵律被破坏，就可体现出角色沉重的感情，同时划圆韵 律加上扇子花表演，也能够呈现出角色的期盼、焦虑，从而给予观 众更为深刻的印象。3.扇子花 扇子花的表现形式多种多样，扇子和身体韵律之间的配合，能 够给舞蹈增添诸多色彩，在《茶园情》中，扇子轨迹多为圆弧、直 线，来表达摘茶、翻茶的动作。并且，扇子花还能够表现出人物的状态以及心境，尤其是在感情表达方面，有着卓著的呈现效果。
四、江西采茶戏中旦角舞蹈的审美特征
江西采茶戏代表着江西地区的茶文化以及当地的发展历史，具 有极高的技术鉴赏价值。采茶戏反映了当地人们的理想追求、情感 追求、生活方式、生活观念，在采茶戏中，我们可看到江西地区人 民传统的思想观念，对大自然的赞美、对劳动的热爱在采茶戏中都 有着直观的体现，同时我们也能够感受到当地人民对爱情、自由的 向往。比如上述文章中提到的《茶园情》，再比如《茶童戏主》，描绘了一个贪财好色的朝奉，威逼利诱良家妇女做自己小妾，茶童对 此愤愤不平，和乡亲一同出谋划策对抗朝奉的故事，最后故事女主 角成功得到拯救。在采茶戏中，我们不难看到人民对理想的追求以 及对美好生活的向往，在江西采茶戏中，理想、爱情的表达往往不 是直接的，往往是通过结合茶文化，通过夸张的艺术形式来表达。从审美的角度上来看，江西采茶戏的审美元素丰富，且戏剧中有着 极为感性的审美观念。如赣南地区的采茶戏，赣南地区是江西采茶 戏最具有代表价值的种类，当地采茶戏的故事都是将人民群众生活 作为基本素材，通过独特的艺术体现方式，来表达人民群众对美好 生活的向往，其中不仅仅能够看到人民群众的信念、观念，同时也可观察到人民群众的生活方式、生活习惯。
舞蹈是一种“经过提炼、组织、加工的艺术表现手段。”在《辞海》中强调，舞蹈的起源于劳动，在舞蹈中表情、动作皆是 最为重要的基本要素。舞蹈源于劳动，和音乐、戏剧结合在一起。我国美学家早在上世纪就已经认识到“机械的动作不能称之为艺术，只有将‘情感、动作’相互结合，让审美的主体、客体相互融 合，并能够抒发情感，并能够启迪思想，那么才能称之为真正的艺 术。”江西采茶戏中，旦角的舞蹈动作可谓是“形变神真、动而合 度”，源于劳作的动作通过特殊的提炼、美化，成为“舞”，通过 抒发情感产生“美”。采茶戏的美体现在，采茶戏本身的“外延属 性”，意识需要贯穿于肢体的神经末梢，从头顶到脚尖，在舞蹈中整个人都是开阔的，动作跟随意识逐步“展开”，如姑娘们手提茶 篮，一边采茶一边舞蹈、下甩、诙谐，又如在演唱时跷步、“画眉 跳架”、绕扇袖、上抛、遥望扇，无论何种快速的动作或者何等大 幅度动作，都必须要体现出独属采茶戏的神韵。笔者认为，采茶戏将符合风土民情相关要素，转化为小舞剧 的形式呈现在舞台上，如《茶园情》表达传统爱情的忠贞不渝，而 其中又不乏诙谐幽默的特征，同时吸收了当地采茶动作净化，采茶 戏的舞蹈动作体现出极强的地域特色，有着丰富的文化内涵。当地 文化和舞蹈动作的相互交融，就展现出了采茶戏特殊的审美特征。《采茶戏》中姐姐拿着鞋底，不停缝制，表现回忆以及追思，然后 舞台上姐妹们采茶动作的互动，她们用动作来表现出的劳动的喜 悦，表现出的姐妹情深以及茶童、姐姐通过踩台步来表现的情感互 动，透露出极强的生活气息以及民间人文风气，这也是江西采茶戏 能经久不衰的重要原因。“审美”中的“美”是促进和谐发展的客 观属性与功能激发出来的主观感受，是这种客观实际与主观感受的 具体统一。而采茶戏中的舞蹈动作，就给人带来了极强的自然美、 创造美、行为美、心灵美，采茶戏扎根于生活，并在该基础上不断 发展，丰富的采茶舞动作也可谓是记录当地人文特色的一幅别样画卷，有着极高的审美艺术价值。
五、结语
综上所述，笔者在文中阐述的内容仅仅是江西采茶戏的冰山一 角，但希望大家对江西采茶戏中的文化、动作能够有初步的了解， 从作品中能够感受到江西地区独有的采茶文化以及江西地区人民群 众独特的生活情调，感受到江西地区的茶产业风貌、本文对于江西 采茶戏中女性舞蹈形态与审美特征的探讨仍旧不够深入，更为深入 的问题还需要广大文化工作者进一步探讨。 (来源：黄河之声)
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